尔文学奖是文学奖，不是政治奖。诺贝尔文学奖是站在全人类的角度上评价一个作家的创作，是根据它的文学的气质和文学的特质决定是不是给他奖项。在诺贝尔的历史上，像萨特，就是你们法国的共产党员。像肖洛霍夫是苏联的共产党员，他们的作品依然是经典，依然在被千百万人阅读。我在中国工作过，我在共产党领导的中国里面写作，但是我的作品是不能用党派来限制的。我的写作从80年代拿起笔来，很明确的，站在伦理的角度上，写人的情感，人的命运，早已突破了阶级的和政治的界限。也就是说我的小说是大于政治的。
很多人认为我和共产党的关系比较密切，就不应该获得这个诺贝尔文学奖，我觉得这也是很难有说服力的。这一次瑞典文学院把这个奖授给了我，我觉得这是文学的胜利，而不是政治政权的胜利。如果说是政治政权的胜利，那我只能是不能得这个奖。我得了这个奖，说明瑞典文学院比发这些议论的人要高明。这是一个文学的奖项。
再一个问题是跟共产党的关系密切和不密切，有没有一个衡量的标准呢？用什么来衡量密切？我也知道很多网上批评我的人，他们本身也是共产党员，他们本身也在体制内工作。有的人甚至在体制内获得了很大的好处。他们就认为我就是和共产党关系密切，他们不密切吗？这个我觉得也是莫名其妙的。我的一个观点是作家是靠作品出发的，作家的写作不是为了哪一个党派服务的，也不是为了哪一个团体服务的。作家的写作是在他良心的指引下，面对着所有的人，研究人的命运，研究人的情感，然后做出自己的判断。如果这些人读过我的书，或者是在座的朋友读过我的书，就会知道我对社会黑暗面的批判向来是非常凌厉的，非常严肃的。我在80年代写的，比如说《酒国》、《十三步》、《丰乳肥臀》这些作品，都是站在人的立场上，对社会上我认为的一切不公正的现象进行了毫不留情的批判。所以如果仅仅认为我没有上大街去喊口号，仅仅以为我没有在什么样的声明上签名，就认为我是一个没有批判性的，是一个官方的作家，这种批评是毫无道理的。
瑞典电视台：我想问一下莫言老师，你有没有看过去年诺贝尔奖得主托马斯的一些著作，或者是其他瑞典一些作家的著作？你对他们的著作有什么看法？你日常都会有什么活动？谢谢。
莫言：瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆，我读过一些他的诗，我觉得写得非常好。他写的诗不多，但是几乎每一篇都是精品，质量非常高。当然我想在翻译的过程中，他的很多艺术品质没有得到非常完美的表现，仅仅我们看到的翻译过来的版本也是非常好的。我对瑞典了解得甚少，只去过一次，走马观花。我也对瑞典社会和瑞典其他方面的东西说不出个究竟来。
山东电视台：你好，我是山东电视台的记者。我知道故乡是您的作品中非常重要的创作素材。这片土地和您这次获奖有什么样的联系？谢谢。
莫言：作家跟故乡的关系，实际上跟很多人都是一样的。你在这个土地上的时候，你感觉不到它跟你有多密切的联系。一旦当你离开了这个地方，你就会产生一种魂牵梦绕的感受。当然对于作家来讲，这种感觉更为强烈，尤其是像我这样以乡土为主要风格的作家。我早期的作品，人物、语言、事件都是取自于乡土。所以我对乡土的依赖性更强。当然我想乡土也不是永远写不尽的，作家要不断地对乡土的变化了如指掌，要深入到乡土气息，对这个乡土发生的变化非常清楚，才能不断地持续地写。
中新社：莫言老师，您好，我是中新社的记者。这次您获奖以后，网络上有很多的言论说，从您获奖以后，会不会引起一些“莫言热”以及“文学热”，您希不希望这样的事情发生？其次的问题是，您认为中国的文学健康的发展，在接下来应该走什么样的道路？谢谢。
莫言：我不希望引起什么“莫言热”，如果不幸引起的话，我希望这个热尽快地