应金像奖之邀写一部个人年度十大心水电影。也谈不上什么参考指南，全当总结下个人今年所看，如果不小心有一些同道之友，也算是一件乐事。我翻了翻自己今年看过的电影，原来看的绝大多数是老片，新电影好像越来越没有什么可说的。选了选今年的，外国五部华语五部，基本上还是老人们拍的电影。
外国：
1、《生命树》
今年我心目的第一名一定是马力克的《生命树》，无论文学性或导演技巧，无出其右者。不过我觉得多数朋友并非在影院中欣赏，讨论它的价值也就没有什么意义。也许今时今日，不在电影院中看电影已经再平常不过，但我仍旧得说，《生命树》是一出需要在电影院中体验其价值的电影。至于晦不晦涩装不装逼，还是让历史来给答案吧。
2、《一年未缘》
迈克李说喜欢拍人的面具。《一年未缘》恬淡得仿佛讲述的是温暖人情，但面具之后呢？中产阶级的伪善迈克李只字不提，但电影结束在全片唯一的一个运动镜头里，看尽世间百态，领会到孤独，寂寞与时间的触动，大师手笔。
3、《共犯》
罗伯特·雷德福有政治良心，也有大爱。这部电影技巧上很熟练，商业类型化的格局，内里的故事也诚恳，基本是一部不需要挑刺的电影。
4、《午夜巴黎》
基本看伍迪·艾伦也就是一种趣味。都说电影应该用画面讲故事，但他叽里呱啦一堆对白，也有人说他抖书袋，但其实喜欢伍迪的人喜 欢的就是他这种看似小聪明实则潇洒的趣味。以前伍迪讲的是人，这次他讲的是一个城市，依旧可堪玩味。
5、《活埋》
这准确说不是11年的电影（但dvd是11年发）。这部实验电影讲述了一种电影的可能性，而导演在节奏情绪剧情上的掌握也算是很精道。电影本身不能说成就很高，但迎难而上而仍旧拍出破格的气势，在现时新一代导演中实为少见。
华语：
1、《夺命金》
也不是因为自己是杜琪峰粉丝才腆着脸夸这部电影。事实上，此片在今年我所看的华语电影成绩榜上根本无对手（sorry，还没看《龙门飞甲》）。技巧上成熟自不待言，从主题性上讲导演表现出一种责无旁贷记录时代的勇气（对香港这城市的一种审视），及愿意放弃掉既有讨巧风格给自己设置困境的魄力，是所有华语导演都值得学习的榜样。
2、《桃姐》
我想《桃姐》其实在导演技法上是不如《天水围日与夜》成熟的。当然，许鞍华未必能像控制鲍起静一样控制叶德娴，而我觉得最不适合的是余力为（在某些纪实段落是女摄影师手持掌镜，看出一些不平衡）。但这故事依旧徐徐道来，拥有它的力量，两位演员的演出比许鞍华的导演技法要喜人。横扫几大华语电影奖项基本是肯定的。
3、《王文兴：寻找背海的人》
拍摄文人纪录片本来就很难得，难得是还能拍出一个系列全线公映，这一定是件值得台湾人骄傲的事。反观我们，文化究竟在电影中还有什么分量呢？
当然最难得是这个系列中有一部《寻找背海的人》，他对于纪录片结构的尝试，对王文兴的解读，在镜头下看到的耐心和见解。我想，陈晓东形容林靖杰“龟毛”，其实已经是最好的赞美，电影从来是在挑刺中变得完美。
4、《那些年，我们一起追的女孩》
即便导演在电影中反应的青春时代看的是朱延平的《七匹狼》，不是《恋恋风尘》，也一点不减其真诚的魅力。这部电影获得的成绩，已经是对他的“真诚”最好的回馈。电影对女性单纯的欣赏而不是剥削，沈佳宜的“谢谢你喜欢我”，是一份不因为“被众人喜欢”而自大自足的简单感恩，那份诚恳令人动容。
这样的商业电影，真的值得鼓掌。
5、《观音山》
两部香港两部台湾电影后，我想应该有一部是内地电影吧。但竭尽全力也想不出内地电影今年看过的有什么印象深刻的。权且给《观音山》吧，但
是想想，这部电影好像也没什么可说的。
文/五色全味